以1968年协助关根伸夫制作《位相——大地》为契机，开始关注材料本身的特质表现，并在作品中强调这种关系性的表现。小清水渐与李禹焕、菅木志雄等人重视“关系”的思路不同之处在于，他表现的是日常性的材料所蕴含的非日常性存在的因素。